NEWS (роуд-муви, комедия, молодежный, притча)

Типичный роуд-муви, однако сюжет предполагает не только путь героев к месту назначения, но и возвращение домой. Четверо молодых людей, в том числе китаянка, в скором времени отбывающая на родину после десяти лет учебы и защиты диссертации, решают совершить прощальное путешествие на автомобиле. Действие фильма начинается на автостанции, в момент, когда одному из главных героев прохожий, старый эмигрант, рассказывает о своей профессии токаря и увлечении живописью. Пока они ведут разговор о городских музеях и известном местном художнике, камера выхватывает из толпы лица, как мы узнаем позже, остальных участников поездки, - к условленному месту, где ждет автомобиль, они отправляются с одной станции, но не замечают друг друга.
Символична и встреча героев на перекрестке, откуда начинается их поначалу бесцельный путь на постоянно глохнущей, вероятно, от грохота собственных стоек "Мазде", ровеснице молодых людей, с водителем, лишенным прав. Довольно долго компания наслаждается свободой перемещения, сворачивает с одной трассы на другую и смотрит в карту исключительно из праздного интереса. Иногда они останавливаются купить сигарет, воды или заходят в магазин за прохладой из кондиционера и покупают приглянувшуюся съедобную ерунду, из которой в конце концов получается дурацкий набор несочетаемых продуктов "на обед". Операторская работа воплощает мысль режиссера о том, что пока внимание не сосредоточено на цели, рассеянный взгляд замечает намного больше, чем, казалось бы, должен был. Путешественники видят множество лиц, слышат обрывки фраз, вступают в диалоги без начала и завершения, в свое удовольствие наблюдают за ласточками и лошадьми.
Несмотря на постоянное превышение скорости, их все-таки настигает одно из самых характерных для человека желаний - обозначить смысл своих действий. Цель, пусть и выбранная случайно*, полностью меняет концепцию картины - в кадре впервые появляются указатели с названиями населенных пунктов, часы на приборной доске, становится известно, сколько километров отделяет путешественников от Гранд-каньона. Дальнейшее действие развивается в духе обычной романтической комедии: молодые люди добираются до каньона, идут в обход кордона, не желая платить за посещение, с приключениями попадают на туристический маршрут, ведут забавные беседы и позволяют себе выходки за грань допустимого на глазах случайных туристов.  Достигая места, отмеченного на карте уже в самом каньоне, они, руководствуясь оптимальным соотношением скорости, времени и расстояния, возвращаются затем к началу маршрута, к оставленному автомобилю, домой.
Сложно сказать, как будет принята эта лента зрительской аудиторией, да и сам состав аудитории вызывает вопросы. В пользу положительного отношения говорит умело созданное - во многом благодаря видеоряду - настроение первой, "точечной", и второй, "линейной", частей фильма, контраст между ними, манифестирующий режиссерское - во многом спорное -  мнение о "счастье и неприкаянности" и о том, что любой смысл - искусственен и граничит с заблуждением, ибо пока цели нет, заблудиться невозможно, как невозможно, никуда не стремясь, оказаться "не там". В противовес сомнительным плюсам выступают очевидные минусы - слабая композиционная организация, а также лишние ветвления сюжета. В связи с последним достаточно вспомнить сцену "пикника на обочине", когда, возвращаясь и вспомнив о купленном арбузе, компания зачем-то проезжает несколько километров в сторону, противоположную дому, снова забывает о времени и, усевшись спиной к оживленной трассе  и глядя в пустое заброшенное поле, неторопливо перекусывает в придорожных кустах, попутно вырезая из корки миску для чьей-то собаки, рассудив, что ту в жаркий день должна мучить жажда. Поначалу кажется, что так они снова возвращаются в свое парящее, бесцельное и бездумное состояние, но это внезапное дежа вю никак сюжетно не обоснованно. И уж совсем неясно, какую смысловую нагрузку несет эпизод с "индустриальным курортом" - затопленным карьером со строительной техникой на дне и пляжем из бетонных блоков. Если это очередной отголосок настроения первой части, то обстановка для него выбрана неудачно - вместо ощущения легкости она создает удручающее впечатление.
Остается открытым и вопрос о мотиве возвращения - значительная часть диалогов посвящена предстоящему возвращению китаянки домой, друзья расспрашивают о Китае "ее прошлого" и Китае "ее будущего", она вспоминает десять лет жизни в чужой стране. Намеренно ли режиссер дублировал внешний круг кругом внутренним, или это не более, чем совпадение, - не совсем понятно.
Отдельно стоит сказать о названии картины, в котором первые буквы сторон света (N, S, W, E) образуют слово "новости". И если форма обнаруживает хороший ассоциативный потенциал: компас, путешествие, идея свободы, заключенная в выражении "на все четыре стороны", и последующее развитие символики числа (рабочее название картины - "На всех - четыре стороны" с намеком на сопряженное со свободой одиночество), то смысл названия неоднозначно соотносится с содержанием ленты. Подразумевается ли, что увиденное (прочувствованное? понятое?) становится откровением для персонажей? для зрителя? Или это просто последние новости, свежие события, достойные описания в дневнике одного из героев?
Возвращаясь к возможной аудитории фильма можно предположить, что любители "идейного кино" будут сбиты с толку простодушным продолжением, а тот, кто предпочитает  молодежные комедии, бросит смотреть, не дождавшись второй части (если только не решит развлечь себя, например, подсчетом правонарушений, совершенных компанией в ходе поездки). В итоге, следуя концепии своего произведения, режиссер с большей или меньшей долей уверенности может рассчитывать разве что на случайно оказавшихся у экрана лиц, не только не ожидающих увидеть что-то определенное, но и не имеющих намерения вообще что-либо смотреть, при этом существующих вне временной оси, чтобы не жалеть ни об одном попусту спроецированном на нее отрезке.

___________________________
* - один из героев вспоминает услышанный по пути к месту встречи стишок: "Куда идем мы с Пятачком? В большой-большой каньон!", при этом в неожиданном содержании ему не дает сомневаться отчетливая рифма в четвертой строке "... он"